不管在什么樣的時代，字體的發展和變化的根本目的，都是為了滿足人的視覺感受，順應人的視覺功能。

朱告訴我們，細數過去，影響字體發展的因素可以被歸結為四點：文化、技術、視覺和時尚。其中字體發展的最為直接動力就是文化的發展。當文化繁榮，信息增強，使社會對文字的需求量在增加，就會刺激了字體的發展。

以宋體為例，宋體字在古代，一直到清代，是不受中國文人歡迎的。有錢的中國文人，他們出書要用軟字，也就是前面的宋版本，是楷體。但是，直筆劃的宋 體在操作起來容易，并且成本低，從而在發展中變得不可阻擋。再回看宋體，可以發現它是一直是沿著清晰、方便、快捷的方向發展。這些都有利于傳播的因素，而 這是字體發展的總體趨勢。

但是更為重要的是，文字的發展，是按照人的視覺規律來發展的。

例如，人的眼睛會產生視錯覺，例如人的眼睛總是先注意左邊的物體，再注意右邊，先注意上方再到下方，這就導致同樣寬的物體，左邊的就會比右邊的寬一 些，橫放時，這個橫比豎要寬一些，但實際它們是一樣的。另外從視覺習慣上，豎的物體會顯得活躍、多變，橫的物體則會穩重。宋體在設計時候就采用了橫細豎粗 的處理和設計，調整了動與靜。

黑體字，就是所謂的無稱線體流入中國時間并不長，早期是用于正文里面的加注強調重點作用的或者是標題。但由于技術的推動，黑體字成為今天的主流字 體。方正為微軟開發了屏幕顯示字體，也就是微軟雅黑，同時我們也為為手機屏幕開發的第二代顯示字體，叫悠黑。這兩個字體，都是按照按人的視覺需要來發展 的。

今天的數字技術下，我們可以把字做的更精致、很光潔，讓人看不到手工和機器的痕跡。現在大家有很多字體愛好者，在從古籍課本當中找創作思路。復刻風 潮就是把古代優秀的刻本風格復制下來，這種做法在機器雕模時代是不可能的，但現在電腦技術提供了這種可能。 即使在數字時代，朱堅持認為設計字體必須有更深層次的追求，就是字體和視覺的關系。兩點很重要：可讀性和易讀性。

可讀性就是字體可辨識的程度，易讀性就是閱讀信息的舒適性，幫助你理解信息的功能。

這個可以具體分為幾點說說： 1.在字陣當中，單獨一個字是一個整體，一個詞是一個整體，形成文本塊之后，會有一個比較整齊、均勻的閱讀節奏。這就是整體感，它給人的視覺功能提供了更加方便的閱讀效果。 因此左邊字距大，右邊字距小，字距小一些的文字更利于閱讀。 2.中文傳統的設計叫做腰身緊、縱深高。設計博雅宋的時，上面的九宮格一樣大，下面則是中間大周圍小。這樣下面的九宮格會比上面舒展，這是結構上的不同。 3.字體的結構和字距大小，會可以影響字體的顏色，字體是有顏色的，有深灰或者淺灰，當然顏色深一些，更利于閱讀。 在過去的十年，字體設計面對的是平面媒體的設計師，而現在一個新的技術時代開始了。新的技術時代，字體來到讀者面前要經過兩個環節：一個是字體設計師要把字形設計好，再一個是產品經理、UI 設計師要把字用好。我們期待共同努力，透過字體給讀者帶去更多的關愛。

當前文章：從一筆一劃談字體設計與視覺感受
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